Doppelausstellung lockt in Seligenstädter Klosterhof und Kunstforum-Galerie

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  • 06.07.10
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Doppelausstellung: Arsenal der Naturformen

Mit der Doppelausstellung im Klosterhof und in der Galerie im Alten Haus ist Annemarie Pötzelberger, Kuratorin des Seligenstädter Kunstforums, etwas Besonders gelungen. Spitzenwerke arrivierter Künstler sind mit Junger Kunst zu organisch-anorganischer Gesamtschau vereint. Von Reinhold Gries

© Gries

„Flowers“ aus Granit von Masayuki Koorida

Das Motto lautet: „Garten – natürlich künstlich“. Der mit Stockrosen und Stauden aufblühende Klosterhof ist noch spektakulärer als sonst. Das liegt auch an Masayuki Kooridas skulpturalen „Flowers“ aus poliertem schwarzem Granit, die schon bei Bad Homburgs „Blickachsen“ für Furore sorgten. Fremdartig schön und anschmiegsam wirken bis zu zwei Meter große futuristische Formen, deren Kurvatur den schweren Stein leicht macht. Laura Fords großer Bronzerabe mit Mädchenbeinen und -schuhen beeindruckt nicht nur gurrende Vögel im Taubenhaus.

© GriesArbeit von Trash/Treasure

Kinder tummeln sich am Mühlenkanal, wo Andreas Rohrbach ein filigranes Stauwehr aus Miltenberger Sandstein gemeißelt hat, das je nach Zeitschaltuhr überflutet wird oder vor sich hin rieselt. Auch mit hartem türkischem Marmor nimmt es der Bildhauer aus Kleinkahl-Edelbach auf, verleiht einem Block organische Form und Struktur.

     „Wo kein Gras wächst“ – unter großen Bäumen – hat Trash/Treasure aus Wegwerfprodukten Fantasie und Poesie entfaltet. Farbenfrohe Gebilde aus Eislöffeln, Strohhalmen, Plastikbechern und Pfeifenreinigern sind zu Blumenfeldern gesteckt. „Sie stehen für Vergänglichkeit, halten aber Unwetter aus, das habe ich selbst getestet“, erklärt die Kölnerin.

© GriesStele von Stefan Pietryga vor Türmen

Diese setzt sich in den stimmungsvollen Räumen des Kunstforums im Alten Haus fort, wo sich das Labor der Künstler ausbreitet: Kleinplastiken, Malerei, Zeichnungen und Wandarbeiten. Trashs Kunstblumenkelche lösen sich auf Leinwänden in Mischtechniken auf. Sie sagt viel durch die Blume. Wie Pietryga an Plastiken wie „Aachener Oktogon“ und „Blaue Pappel“ Pigmente einsetzt und für Patina sorgt, das besticht. Zum schillernden Holzklumpen gewordene „Drei Kegler“ verblüffen mit zahlreichen Farb- und Sägespuren.

Äußerst fragil geht Lindenberg in auf Malgründe gezeichneten Naturchiffren vor. Modellartigen Konfrontationen miniaturhafter Menschenfiguren mit knallgelben oder blauen Stäben setzen den Kontrapunkt. Herrlich seine sich wiegenden und biegenden Kleinskulpturen ohne Personal.

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